飛進彈唱者身前打開的吉他盒子內。

    這就走人。

    無形裝逼，爽！

    進博物館，門口的保安不會阻攔這位艾倫先生，在進入大廳後，張楠根本沒去理會拍攝現場，而是去了休息室。

    只有四名貼身保鏢、亨利加上項偉榮一同走了進來，張楠一路走到窗戶前，項偉榮將手裡的青花碗遞給他。

    「大明成化年制，到代還是官仿官？」

    項偉榮也已經能看懂點瓷器：碗底有青花二行六字雙圈楷款，一看就是明代官窯的款式，加上碗上呈現的歲月痕跡明顯，甚至還有極少量多年前留下的使用痕跡，這會項偉榮只去關心是本朝款還是寄託款。

    至於價格，懶得問「不就是個碗嘛，還能貴出天去？」

    官窯，項偉榮見多了。

    可惜，他想岔了。

    張楠讓馬克打開窗戶，自個手持青花碗在自然光線下看。

    這是個青花纏枝秋葵紋宮盌，口徑14.5公分，弧壁圓滑、口沿微撇，外壁巧繪秋葵連枝嫩葉有芒掩映花間，新蕾無意獨佇媖嫻。

    盌心團花框雙圈，葵瓣旋卷而發，內壁環飾連枝秋葵，與外壁類同。盌沿里外、足上各綴弦線二道，通體罩施釉料，潤澤如玉。

    「青花線條纖細，看繪畫工藝是用雙勾線條勾勒圖案，然後再在圖案內進行渲染，雙勾線濃筆，渲染淡筆，這條符合成化官窯青花繪畫特徵。

    釉面肥潤，摸上去有玉質感，釉面也對。

    青花顏色淺淡而且發灰，用的應該是贛省樂平產的陂塘青，也就是含鐵量少的平等青料。暈散不嚴重，和永樂、宣德官窯用的濃重青翠的蘇麻離青完全不同。

    成化年間進口的蘇麻離青用盡，換成這種國產平等青料，不僅僅官窯用，民窯也用。

    平等青料青花較少或者乾脆沒有蘇麻離青那種黑斑，這個碗上就沒有黑斑，而且因為經過精細加工，藍色非常柔和、淡雅透徹。

    到了接下去的弘治年間，景德鎮用的青料還是平等青為主，不過到了四五十年後的嘉靖二十年，樂平在景德鎮的瓷工和僱主之間的一起鬥爭都讓當時景德鎮的瓷業暫停，大規模武-斗，當時的主要青料平等青的來源都斷絕。

    成化本朝，錯不了。」