1796至1797年，貝多芬創作完成了《C大調第一鋼琴協奏曲》（Op.15），並在1798年於捷克布拉格首演。這部作品展示了貝多芬在鋼琴協奏曲領域的才華，受到了觀眾和評論家的高度評價。1799年底，霍夫敏斯托將貝多芬的《c小調第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》（Op.13）予以出版，這部作品以其深情的旋律和複雜的結構，成為貝多芬早期鋼琴奏鳴曲的代表作。

    1800年4月，貝多芬的《第一交響曲》（Op.21）和《降E大調七重奏》（Op.20）在維也納皇家宮廷音樂會上首演。這兩部作品的演出非常成功，進一步鞏固了貝多芬在維也納音樂界的地位。1801年，貝多芬創作完成了《升c小調第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》（Op.27 no.2），並題獻給朱麗塔·吉米爾茨伯爵夫人。這部作品以其獨特的旋律和情感表達，成為了貝多芬最著名的作品之一。同年，他還完成了《弦樂五重奏》（Op.29）和《弦樂四重奏》（Op.18），進一步豐富了他的室內樂作品。

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    1802年，貝多芬的聽力問題愈發嚴重，他不得不暫時離開維也納，到海利根施塔特度假。在那裡，貝多芬經歷了激烈的內心掙扎，寫下了著名的《海利根施塔特遺囑》。在這封遺書中，貝多芬表達了他對未來生活的悲觀情緒和對聽力喪失的絕望。然而，經過一番思想鬥爭，貝多芬最終決定不向命運低頭，他完成了《第二交響曲》，並重返維也納。

    三、成熟時期

    1803年，貝多芬的創作進入了成熟時期。這一年，他完成了多部重要作品，其中包括神劇《基督在橄欖山》和《A大調克魯采小提琴奏鳴曲》的首演。《基督在橄欖山》是一部充滿戲劇性和宗教情感的作品，展示了貝多芬在大型聲樂作品方面的才能。《A大調克魯采小提琴奏鳴曲》則以其複雜的技術要求和深刻的情感表達，成為小提琴文獻中的經典之作。同年，貝多芬還完成了《第三鋼琴協奏曲》，這部作品在技術和表現上都達到了新的高度，進一步鞏固了他在鋼琴協奏曲領域的地位。

    1805年4月，貝多芬的《第三（英雄）交響曲》在維也納首演，貝多芬親自擔任指揮。這部作品原計劃獻給拿破崙，但因拿破崙稱帝，貝多芬憤怒地撕掉了題詞頁，改為《英雄交響曲》。《第三交響曲》以其宏大的結構和深邃的內涵，標誌著貝多芬創作進入成熟階段，成為他最重要的作品之一。同年11月20日，貝多芬的歌劇《費德里奧》在維也納皇家劇院首演。這部歌劇以拯救主題為核心，展現了貝多芬對自由和正義的追求，儘管首演並不成功，但經過修改後，最終成為貝多芬唯一的歌劇傑作。

    1806年，貝多芬的創作進入了高峰期。這一年，他完成了《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》、《第四鋼琴協奏曲》、《第四交響曲》以及小提琴協奏曲。《拉茲莫夫斯基弦樂四重奏》以其豐富的和聲和複雜的結構，成為貝多芬室內樂作品中的傑作。《第四鋼琴協奏曲》和《第四交響曲》則以其優雅和抒情的風格，展現了貝多芬在不同體裁中的多面性。小提琴協奏曲更是貝多芬唯一的小提琴協奏曲，以其優美的旋律和高超的技術要求，成為小提琴文獻中的經典之作。

    1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演。這部作品以自然風光為背景，通過音樂描繪了鄉村生活的寧靜與美好，展現了貝多芬對大自然的熱愛和讚美。1809年，貝多芬的創作繼續取得突破，《科里奧蘭序曲》、《第五（命運）交響曲》和《C大調彌撒》相繼問世。《科里奧蘭序曲》以其戲劇性和緊張感，成為貝多芬序曲作品中的代表作。《第五交響曲》更是貝多芬最著名的作品之一，其開頭的「命運敲門」動機深入人心，整部作品以其緊湊的結構和強烈的情感表達，成為交響樂史上的里程碑。

    1810年11月，《第五鋼琴協奏曲》在萊比錫首演並取得了巨大成功。這部作品以其宏偉的氣勢和複雜的技巧，被譽為「皇帝」協奏曲，成為貝多芬鋼琴協奏曲中的巔峰之作。此時，貝多芬的耳聾問題已經非常嚴重，他與許多親友疏遠，但他的創作熱情並未減退。