，羅伯特認為他是配得上這個提名的，然而，和珍妮弗灑脫自如的人格轉換相比，作為方法派大師來說，羅伯特到底還是有偏向的——正因為他是方法派大師，他才能欣賞到珍妮弗表演中的含金量。

    事實上，在多重人格這種角色的表演上，大部分製片方都會選擇表現派的演員出演，甚至於說在好萊塢，這就等於是找外援——雖然表現派和體驗派一直都是各有高手，但毫無疑問，好萊塢的體驗派、方法派大師一直是層出不窮，而說起表現派，那就首推英國演藝界了，英國演藝圈的演員多數是科班出身，運用精妙、到位的表情和出眾的台詞功底來塑造戲劇性、魅力十足的角色，比如說朱迪.丹奇就是很好的例子，還有傑瑞米.艾恩斯、瑪吉.史密斯，都是英倫表現派大師級人物，他們的角色都很有腔調，很有魅力，但又清楚地讓人意識到這是影視角色，和觀眾的距離感較強。而在多重人格角色的塑造中，選用表現派演員是很有便利性的，比如說莎莉，如果用表現派來塑造的話，可以輕鬆地塑造出五位個性截然不同的女性，但弱點就是表演痕跡較強，觀眾無法聯繫到實際，少了一份體驗派能提供的親近感和代入感。

    但即使有這樣的弱點，考慮到演員的負擔，表現派演員仍然幾乎是唯一的選擇——只有方法派演員才知道，對於方法派來說，要吃透、模擬一個角色，並不是那麼簡單的，由於劇情中設定的多重人格真正是獨立人格，而非一個人的幾個側面，這就等於要做五份功課，吃透五個角色——這還不算結束，在表演中還要能夠自如地瞬間切換五種表演狀態，也就是說，珍妮弗在表演中幾乎不需要建築角色，即使是對羅伯特來說，這也幾乎是不可思議的。雖然方法派號召讓演員在表演中一直維持著角色狀態，也就是說，演出租車司機時，一直保持出租車司機的狀態，就把自己當個司機來生活，但事實上在日常生活中依然有很多因素會讓你有些出戲，在上鏡以前，總是需要一定的時間，不多，幾分鐘就好，讓演員協調狀態，調整成電影裡的角色，再投入去表演。

    能不能毫無準備地切換呢？羅伯特又一次按了暫停，他試著模仿了一下，在自己的表演生涯中兩個刻骨銘心的角色中進行切換——《出租車司機》中的特拉維斯和《教父》的維托.柯里昂，即使三十多年過去了，這兩個角色依然在他腦中縈繞不去，往往是他午夜夢回中的『自己』，這就是角色在方法派演員心中留下的痕跡。

    「你在和我說話嗎？」幾乎是不費吹灰之力的，那個矛盾的特拉維斯又回到了德尼羅身上，他對著那面無形的鏡子，念叨出了《出租車司機》的經典台詞，然後迅速地切換到青年維托的精神世界——

    「nah。」德尼羅搖了搖頭，自嘲地笑了起來：毫無疑問，他笑場了，這兩個角色是如此的不同，他不可能上一秒是個迷茫而憤世嫉俗的出租車司機，下一秒又是那個野心勃勃的青年教父。

    「這女孩值得影評人們的瘋狂吹捧。」他無意識地摩挲了一下《綜藝》的封面，這本雜誌上刊登的影評羅伯特最近已經看了好幾遍了。「我還拿不準她是怎麼做到這點的，她完全呈現出了方法派的效果，這絕不是表現派——而且她今年才25歲，這是她的第一部藝術片……但可以肯定的是，之前她演過太多商業片了，如果她能多演些有藝術性的影片，《第五個莎莉》會在評論界和業界掀起比現在更大的風暴，她會得到遠比現在更多的讚譽——是的，現在這些誇獎對於她辦到的事來說完全還不足夠，不過當然，好萊塢從來不缺少被埋沒的天才，對於大部分表演權威來說，珍妮弗在商業上實在是太過成功了，但不論如何，即使他們不對外承認，也沒法騙過自己，這女孩的確做到了我們都做不到的事……」

    他又按下了播放鍵，摸著下巴饒有興致地觀賞起了珍妮弗的表演，克里斯多福的表演質量也很高，但在珍妮弗的『表演奇蹟』下，他的上佳表現被壓製得暗淡無光——起碼對於德尼羅來說是如此，畢竟，克里斯多福那個層次的表演，他可以輕易做到，甚至自忖由自己去搭戲的話，真實的蒼老感，和戴芮對比的背德感都會更加自然，效果更好。但假設把莎莉轉變性別給他演……也許用燃燒自己的決心，他可以做到一口氣吃透五個人格，但要像是影片中這樣在一個長鏡頭裡完成切換，他知道起碼現在他是完成不了的。

    「嗨，羅傑。」戴芮微笑著打斷了羅傑