藍天雨自從開發出精神異能後，對於書畫的鑑賞力有了大幅提升。尤其是那些蘊含意境的大師級作品，很輕易的便能引發他的精神共鳴，他能夠極為精準的體味到其中的細微意境。

    專精級別的書畫藝術家和大師級的書畫藝術家相比，最大的區別就是技巧上的個人風格和作品中蘊含的獨特意境。

    自從得到專精級別的寫意畫技能書之後，藍天雨雖然還沒有形成自身的獨特繪畫風格，卻已經能夠熟練的運用所有寫意畫的技巧，歷史上任何一位名家的寫意畫，他都可以臨摹的惟妙惟肖。但也只能是惟妙惟肖而已，僅僅憑藉來自於技能書的知識灌輸，還不足以讓他臨摹出大師級畫作中蘊含的獨特意境。

    但是他剛剛臨摹的這一副《二祖調心圖》，卻給了他一個極大的驚喜，這幅畫中的「禪」味，表現的極為清晰、濃郁，這是大師級畫作當中才能呈現出的獨特意境！

    他打開的明明是專精級別的寫意畫技能書，又是第一次實際驗證，怎麼會呈現出大師級的意境呢？

    思來想去，藍天雨推測，應該是精神異能在其中發揮了意想不到的強大作用。

    開發出精神異能後，他的精神力就像是他的無形之手，對他的幫助可謂是無處不在，尤其是和精神力相關的某些方面，更是游魚入海，自然之極。

    在作畫時，他的心中有禪，畫意中自然就會呈現出濃濃的禪味。

    他萬萬沒有想到，無意之間，竟然突破了專精級到大師級的最大障礙！掌握了大師級意境之後，他只要在繪畫技巧上熔煉出自己獨有的風格和特色，就會成為名副其實的大師級畫家。

    他現在已經能夠熟練運用所有寫意畫的繪畫技巧，假以時日，形成自己獨有的風格並不困難。對於任何一位專精級別的畫家來說，形成自己的繪畫風格雖然不易，但是作品中呈現出獨特的意境，卻更加艱難。藍天雨已經突破了最難的一點，在加上他的繪畫技巧都是技能書灌輸，基礎紮實、全面，不需要太長時間，就應該能夠創造出自己獨有的繪畫技巧。到那個時候，他隨意創作一幅作品，都必然是大師級水準。

    突如而來的驚喜，讓藍天雨的創作**更加強烈。

    把剛剛創作的《二祖調心圖》，挪到一旁，靜靜思索之後，藍天雨再次提筆作畫。

    時間不長，一幅《松鹿圖》躍然紙上。

    整幅畫面描繪陂陀之上、虬松之下，一隻扭頭回望的梅花鹿。

    筆墨雄渾精逸，圓厚蒼潤，用筆有很強的篆籀筆意，筆力強健，圓中見方，骨骼崚嶒。構圖簡約而又精心用意，梅花鹿的扭頭右顧，與老松自畫面外延，坡勢向左橫斜伸展，構成呼應和迴環之勢，陂陀和其上的石、芝在兩大要素之間又構成調劑，使得鹿、松樹、石芝、坡面、苔點等元素構成和諧而豐富的點型、線型和面型結構的對立統一，加上黑、白、灰三種墨色的搭配，使得純以水墨為之的畫面，顯得富有極強的畫面效果。

    這幅畫在繪畫技巧上，藍天雨承襲了八大山人的特點，突出了一個「少」字。

    少，一是描繪的對象少；二是塑造對象時用筆少。少，也許能有人作到，但是少而不薄，少而不貧，少而不單調，少而有味，少而有趣，透過少而給觀者一個無限的思想空間，這是很難有人作到的。而藍天雨接受的是技能書的知識灌輸，這種繪畫技巧在他的筆下，成熟而老辣，完全承襲了八大山人的精髓。

    最為難得的是，梅花鹿的靈動，蒼松的遒勁，仿佛要透過宣紙，撲面而來，意韻深邃、濃烈，富有極強的感染力。其中蘊含的意境，毫無疑問，已經是大師級別。

    欣賞片刻之後，再次取過一張宣紙，水墨輕描，以色補墨，淡赭渲染，費時最長的一幅《半山半水》，在他的精心創作之下，終於完成。

    山水畫的畫法是寫實的又是意象式的，具有表現性。從實質上是用寫實手法以求達到「極貌以寫物」的境地。表現山川雲樹的質量感、空間感及季節與風雨雪等氣象變幻之美，是山水畫的重要課題。國畫山水畫的畫法不是西方風景畫的照相式純摹寫自然，山水畫中的山川雲樹都是經過畫家主觀意象加工的產物。

    這幅畫布局精巧，把深秋的涼意和蕭瑟展露無遺。畫面中虬松交枝錯葉，穿插有致，自畫面的右下方拔地而起，一直延伸到畫面的中間部分，