上看這些人說，一天208太少了，明星高危職業，「你不知道我們有多難」，以及一些小學課本里就已經學過的知識...

    別了，還是別了。

    陳義傑想得到賈玲應該不至於那麼傻，但是有些事情確實是沒必要。

    而賈玲呢，愣了兩秒，也就立刻道：

    「我保證，我會張弛有度的。不信的話，我那邊劇本就在外邊的車裡，包括女主演也可以帶過來給你講一講...」

    「不用，我只是大概過了我這一關。」

    陳義傑伸手：「過了這關，其實對於那邊投不投，屁用沒有。

    不過確實是過了我這一關之後，就可以把你推薦給賀哥了。就是他現在，確實忙著呢...」

    ...

    許賀的忙，是比較突然開始的忙：他其實前幾天，都還想著接什麼戲。

    畢竟重新開始營業之後，許賀還有點不好弄。

    之前拍戲呢都是早早地有所計劃，提前個一年半年開始接觸一部戲也不意外。但是現在，所有事情都被打亂了，變數頗多。

    所以就出現了之前的人找戲，戲找人。

    但是最後也碰不上的情況。

    而且出現這種不好接戲的原因…

    還有一個很關鍵的因素，那就是可能有人意識到，也有人忽略了，但多少都有感受的：

    影視作品質量的一個整體走下坡路。

    真的，許賀坐在房間裡，翻閱著一個又一個本子的時候，真的是感覺尤為如此——如果說之前講什麼，「現在的作品不如當年」，可能還有點前輩說後輩的那種：

    現在的xx不如以前的xx，我們那時候...

    可能還有點那種感覺。

    但是自從特殊情況發生之後，影視作品的質量確實明顯感覺一路奔著下坡路在走了。

    看起來呢，確實是不僅是國內，而且是全世界的影視文化藝術這些東西，都基本上在走一個下坡的路線的：影視作品最輝煌的時候，比如說94年的時候，作品呈現一個井噴的狀態。

    國外的《肖申克的救贖》《阿甘正傳》《這個殺手不太冷》《低俗》《生死時速》《真實的謊言》《燃情歲月》...

    國內的《活著》《陽光燦爛的日子》《重慶森林》《精武英雄》《九品芝麻官》...

    這僅僅還是其中一部分。

    那時候不僅是好，還占據了滿主流的位置。

    而放在現在呢？

    國外，《超英電影》+《又一部超英電影》+《ip系列電影》占據了主角。

    國內，主流電影比國外的類型還是好不少，但也依舊是沒有了當年那種大家都很不錯，百花齊放而是變成了前面幾個很不錯，後面差點意思。

    換句話說，喜劇，拼盤，加上動畫，和...

    有爭議，但暫且是被歸為「主旋律」一類的電影，占據最前面。

    也占據了市場的大頭。

    這樣的情況，讓整個市場也是很謹慎：

    拜託，影視寒冬可不是白說的，所以，大家肯定是都奔著最賺錢的類型去拍啊！

    也就必須及時根據市場調整投資的劇本。

    於是那些經過打磨很久的劇本，有時候來得還不如某些新鮮的熱門題材劇本有吸引力：可劇本的除了題材，內容重要性也不言而喻。

    劇本內容有多重要？

    許賀知道，最明顯的就是追光的動畫電影：

    特效炫酷的要死。

    簡直讓人感嘆，國內的技術太牛了。

    再一看劇情，口區，簡直不能看，就不能請個好點的編劇？

    還是說，國內的情況就是編劇沒什麼人權，寫出來個劇本，誰都能指手畫腳一番：導演改一下，製片改一下，演員改一下，資方改一下...

    總之以上的問題匯集到一起，類型就固定到那麼幾樣上去。再加上許賀本身的屬性：動畫他肯定是不會被邀請了，請不起這麼貴的配音明星；

    喜劇也比較少考慮許賀，他目前的形象還是在大眾眼中是帥哥，哪怕是《揚名立萬》裡也是不同的帥氣：包括許賀也沒有